書籍『英国コメディ映画の黄金時代――「マダムと泥棒」を生んだイーリング撮影所』 山田宏一（映画評論家）さん

こんな――もちろんすばらしい――映画の本まで出るとは！　ただもうオドロキです。チャールズ・バー著、宮本高晴訳、清流出版（いまや唯一最高の映画の味方と言ってもいい出版社なのだ！）。私は原本（「Ealing Studios」）をずっと持っていて、なかなか読めずにいたので、こんなにうれしい出版はありません。それも、「われとともに老いよ､楽しみはこの先にあり　リング・ラードナー・ジュニア自伝」や「王になろうとした男　ジョン・ヒューストン」や「ワイルダーならどうする？」や「スコセッシ・オン・スコセッシ　私はキャメラの横で死ぬだろう」など最も信頼できる仕事をつづけてきた宮本高晴氏の訳です。
アレクサンダー・マッケンドリック監督の「マダムと泥棒」（55）を見たときに、私は「バルコン・タッチ」という言葉をおぼえました。洒落たイギリス映画独特のユーモアを意味するというくらいの感じでおぼえていたのですが、じつは「バルコン・タッチ」というのはプロデューサーのマイケル・バルコン（1930年代には「暗殺者の家」「三十九夜」「間諜最後の日」などアルフレッド・ヒッチコック監督の名作の数々を製作しています）がイーリング撮影所の製作部長となって「独特のカラーを作りあげた」ものなのだと「映画百科辞典」（白揚社）には定義されています――「イギリス伝統のドキュメンタリー的傾向があり、ロケーションの効果をたくみに生かしている」もので、チャールズ・フレンド監督の「船団最後の日」（44）や「愛の海峡」（45）、バジル・ディアデン監督の「捕われた心」（46）や「兇弾」（50）、ハリー・ワット監督の「オヴァランダース」（46）といった代表作が挙げられています。一方、マイケル・バルコンはイーリング撮影所で、これまた「独特のカラー」のコメディを製作しました。それが「マダムと泥棒」のような喜劇で、イーリング撮影所でつくられたので「イーリング・コメディ」とよばれ、日本では「バルコン・タッチ」と混同されて伝えられたようなのです。「マダムと泥棒」は大金をねらう泥棒一味の話で、アレック・ギネス、ピーター・セラーズ、ハーバート・ロムといった芸達者が出てくる。ぜひまた見たい作品です。